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「阿信」乙羽信子戀上大12歲導演,26年后轉正,她在70歲先走,丈夫活到了100歲
2023/11/24

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《蕓能畫報》1953年3月號封面,乙羽信子

乙羽信子(1924-1994)即便沒有參演過為中國觀眾廣為熟知的電視劇《阿信/おしん》(1983),她在日本影視領域的地位也是超一線的。

出演《阿信》時,乙羽信子剛滿60歲,她負責塑造的是劇中阿信從50歲到83歲的人生故事。

電視劇《阿信》(1983)宣傳照,左起:乙羽信子、小林綾子、田中裕子

有些看過《阿信》的觀眾可能會覺得乙羽信子沒有童年阿信和青年阿信的扮演者出彩。

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也有一部分人認為乙羽信子的表演,在年齡和閱歷上,更能體現阿信身上的歲月感。

這不僅因為她在銀幕上成功地塑造了眾多具有典型日本女性特征的藝術形象,更主要的是她本身就是一位與眾不同的演員。

左起:電視劇《阿信》(1983)編劇橋田壽賀子、小林綾子、乙羽信子、田中裕子

乙羽信子原名加治信子,1924年10月1日生于日本大阪。她是一個藝伎的私生女,從小就被日本大阪的一戶人家收養,幼年她就開始學習日本傳統的音樂舞蹈文化。

在小學讀書時就曾參加全日本小學的歌詠比賽,被人們稱為典型的日本式美人。

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少女時期的乙羽信子

為了深造,她考入寶冢音樂歌劇學校。1940年畢業后,進寶冢歌劇團當演員。

其實乙羽信子對于古早塚飯和日本電影受眾來說絕對是如雷貫耳的一個存在。

當時寶冢歌劇團29期首席入團的淡島千景(1924-2012),明艷動人,被視為天才娘役,和27期的乙羽信子一時瑜亮。

乙羽信子在寶冢歌劇團時的簽名照

在那個沒有固定主演的時代,淡島千景演女主就是一部劇的票房保證。她來自東京,和同期的男役久慈あさみ(1992-1996)、南悠子并稱「東京三羽鳥」。

在寶塚時代,乙羽信子被視為努力家,甚至是「嚴肅古板到令其他人感到無趣的娘役」,全靠下苦工,用無數次練習讓舞台臻至完美。

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寶冢歌劇團早期劇目《たからじえんぬ 花の詩集 花えらび 》宣傳冊封面,乙羽信子

1947年寶塚歌劇團恢復了在東京的演出,當春日野八千代和天津乙到達東京站時,忠實粉絲紛紛涌向車站迎接。

當時的花組越路吹雪(1924-1980)和新珠三千代(1930-2001)和雪組的春日野八千代與乙羽信子,這兩對搭檔人氣爆棚。

寶冢歌劇團早期劇目《たからじえんぬ 花の詩集 花えらび 》宣傳冊內頁,乙羽信子

走出寶塚歌劇團后的姑娘們,繼續活躍在舞台或熒屏上的人屢見不鮮,娛樂圈中能歌善舞的實力派女演員層出不窮。

出身寶塚歌劇團的影視劇演員相當多,按選題完全可以寫一本書。

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乙羽信子在寶冢歌劇團時的簽名照

像轟夕起子(1917-1967)、淡島千景、有馬稻子、新珠三千代、八千草薰(1931-2019)、乙羽信子、月丘夢路(1922-2017)、天海佑希、黑木瞳等等;以及音樂劇界的中流砥柱越路吹雪(1924-1980)、大地真央、純名里沙等,不勝枚舉。

在寶塚歌劇團的11年間,乙羽信子以擅演「一笑值千金」的美麗溫柔、善良純潔的純情少女角色而蜚聲劇壇,被譽為「美小姐」明星。

到了26歲時,乙羽信子開始轉型拍電影,于是,她也就遇到了愛慕一生的男人新藤兼人(1912-2012)。

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乙羽信子和新藤兼人

1950年,乙羽信子不顧寶冢歌劇團的多次挽留,毅然放棄優厚的待遇,去大映電影公司拍片。

同年,她在新藤兼人編劇、木村惠吾(1903-1986)導演的《處女峰》(1950)中首次登上銀幕。

電影《處女峰》(1950)日本版海報

為了歡迎她的到來,大映電影公司特別聲明,讓乙羽信子專演純真的少女角色,把她作為天真可愛的女性的象征而加以百倍的愛護和珍視,就連一個接吻的鏡頭也不讓她拍。

早在寶冢歌劇團就已出了名的「酒窩」,如今成了千金不換的「明星酒窩」了。

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電影《處女峰》(1950)全體工作人員合影,前排帶帽為導演木村惠吾,右為乙羽信子,左為轟夕起子

但是,乙羽信子對連續拍攝的幾部內容空洞,千篇一律的純娛樂性影片很不滿意,她感到非常苦悶。

此時的新藤兼人已經與新藤美代于1946年結婚——這是他的第二次婚姻,但由于新藤兼人一心撲在編劇工作上,夫妻兩人的關系僅限于在同一屋檐下搭手過日子。

新藤兼人在1937年第一次走進婚姻殿堂——那年27歲的他與場記久慈孝子結婚。1943年妻子久慈孝子因急性結核病病逝。

然而,同樣也就是在1943年,新藤兼人的生活發生了劇變。還沒有從喪妻之痛中走出來的他,隨后接到了入伍通知。

書名:追放者たち 映畫のレッドパージ 作者:新藤兼人 出版社:巖波書店 出版年:1983年-3-10

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這時新藤兼人已經年過30,被分配去了海軍,在軍隊里甚至受到年輕小孩的欺壓,這時,新藤兼人走到了人生的最低谷。

戰爭結束后,他重新回到了影壇。1950年,與吉村公三郎(1911- 2000)等人在一家咖啡館里創立近代電影協會,至此成為日本獨立電影先驅。

電影《愛妻物語》(1951)日本DVD版封套

1951年,乙羽信子在新藤兼人導演的處女作《愛妻物語/愛妻物語》(1951)中第一次擔任女主角。

這是新藤兼人以自己在戰爭期間與第一任妻子久慈孝子的一段真實生活為素材創作的劇本。從此,新藤兼人開始了他隨后持續62年的電影之路……

《愛妻物語》中的女主人公是一位不顧父親反對,同青年劇作家真誠相愛的少女。

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電影《愛妻物語》(1951)劇照,乙羽信子和宇野重吉

結婚之后,他們生活雖苦,但她對丈夫特別關心,為了減輕丈夫的負擔,她四處奔波為人做活,最后積勞成疾,患病而死。

新藤兼人在劇本中把這一對恩愛夫妻寫得真實生動,感人肺腑,而乙羽信子在影片中,則把女主人公演得真摯、深情,使觀眾深受感動、潸然淚下。

影片上映后,轟動一時。《電影旬報》發表評論說:乙羽信子「很好地表現出溫柔的年輕妻子的思想感情。這是她參加大映公司以來的第一部一流作品。」

從這部影片開始,乙羽信子和新藤兼人建立了深厚的感情。不久,他們又合作拍攝了第二部影片《雪崩》(1952)。

電影《雪崩》(1952)宣傳照,乙羽信子

在這部影片中,她出色地扮演了一個與放蕩不羈的丈夫始終和睦相處的美麗而善良的婦女。

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但是,乙羽信子拍攝的這兩部影片是與大映電影公司的要求背道而馳的,他們需要的是她的「酒窩」,而不是演技,是她的美貌,而不是內在的真實感情。

電影《原子彈下的孤兒》(1952)宣傳冊封面,乙羽信子

所以,在1952年,當新藤兼人離開大映電影公司獨立拍攝自已的第一部作品《原子彈下的孤兒/原爆の子》(1952)時,乙羽信子也就不顧大映電影公司的反對,毅然跑到新藤兼人那里擔任片中女主角石川孝子。

影片上映后,獲得空前的成功。由于新藤兼人和乙羽信子兩人的藝術見解一致,創作中又能相互鼓勵,所以乙羽信子決定轉到新藤兼人創辦的近代電影學會,繼續與他合作下去。

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電影《原子彈下的孤兒》(1952)日本DVD版封套

也正是在這一年,乙羽信子在拍攝《原子彈下的孤兒》時開始愛上新藤兼人,她明知對方已經有家室,但是乙羽信子還是做了男方的地下情人。

這轟轟烈烈的「地下情」持續了26年才正式「轉正」!

從1952年起,直到乙羽信子離世,她幾乎在新藤兼人的所有作品中扮演角色。

電影《縮影》(1953)日本錄影帶版封面

1953年,乙羽信子在新藤兼人導演的《縮影/縮図》(1953)中扮演一個備受壓迫和酥騎的藝坡一一銀子,在吉村公三郎(1911-2000)導演的《欲望/慾望》(1953)中扮演等待丈夫從前線歸來的妻子。

由于乙羽信子在這兩部影片中的演技出色,她榮獲了該年度的藍色綬帶獎。

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《週刊 娯楽よみうり》1952年10月18日封面,獲獎后的乙羽信子

20世紀50年代,乙羽信子拍攝的主要影片還有;《黎明前/夜明け前》(1953)、《女人的一生/女の一生》(1953)、《大阪之宿/大阪の宿》(1954)、《泥濘青春/泥だらけの青春》(1954)、《狼》(1955)、《漂流的彼岸/流離の岸》(1956)、《第五福龍丸/第五福竜丸》(1959)等。

在這些影片中,乙羽信子扮演的大都是含辛茹苦,勤勞善良的婦女角色。

人們在銀幕上再也看不到她在寶冢歌劇團和大映電影公司時期的小姐形象了,難怪人們說:她已從「百萬美元的酒窩」變成了「滿身泥土的酒窩」。

20世紀60年代,是乙羽信子創作的黃金時期,也是她的表演藝術臻于成熟的時期。

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新藤兼人更是在幾年之后,以另一種方式在自己導演的電影《配角演員/三文役者》(2000)中讓乙羽信子重返大銀幕。

當銀幕上的乙羽信子以正面對著戲院里的觀眾微笑、說話時,那是新藤兼人電影中最魔幻的一刻。

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